“極簡（造型）+樸素（材質(zhì)）+高級(jí)灰（色調(diào)）”，這幾個(gè)元素之間的關(guān)系控制好，就是我們設(shè)計(jì)師必須要做的事情。材料和工藝，這便是無意識(shí)和有意識(shí)的選擇的區(qū)別。無意識(shí)的純手工，就是農(nóng)民身上的粗布衣，而有意識(shí)的純手工，是時(shí)尚名媛的粗麻裙，同一塊布料，同一款型，但價(jià)值卻有天壤之別。這也是為什么總有人不明白畢加索畫的和兒童畫畫的沒什么區(qū)別，價(jià)值卻有天壤之別，因?yàn)閮和菬o意識(shí)的“拙”，畢加索卻是有意識(shí)的“拙”。在設(shè)計(jì)中，我們很多人追求返璞歸真，“返”字是價(jià)值的體現(xiàn)，“真”的程度決定價(jià)值的高度。當(dāng)代藝術(shù)，功能主義及實(shí)用主義等很多密碼都在這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)里。 

      很多材料，型的體現(xiàn)上其節(jié)奏、線的構(gòu)成不同就能體現(xiàn)不同的意境。

     為什么同樣一個(gè)材料的拐杖，有的形上只是比另一個(gè)形多扭曲了一點(diǎn)，價(jià)值上就可能一個(gè)是讓人愛不釋手的寶貝，一個(gè)是燒材都不心疼的木料呢？因?yàn)椋褪嵌嗯ち四且稽c(diǎn)，它才符合“線”的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

你想，為什么每個(gè)人都畫樹，文人畫里的樹就美到極致呢？

    而那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是藝術(shù)審美的高度，是藝術(shù)審美的產(chǎn)物。同樣是一個(gè)瓶子插進(jìn)去一束花，型、神、點(diǎn)線面結(jié)合的好就是插花藝術(shù)。這都不是偶然的，點(diǎn)線面的節(jié)奏和情感都會(huì)注入里面。而這些注入并不是創(chuàng)作一樣的思考，而是對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)、見解、鑒賞、修養(yǎng)等的沉淀，是潛移默化的，正所謂臺(tái)下十年功，臺(tái)上隨手一扔。

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